電子書籍の司書さん

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  3. タイの伝統音楽・モーラムを徹底追及　DACO514号　2020年5月発行

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  4. ベトナムからの黒船　キミはネルソン水嶋を知っているか？　DACO488号　2018年9月5日発行

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  5. 帰ってきた！タイ駐妻白書　DACO483号　2018年6月20日発行

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  6. 音楽から人気番組、ドラマまで！ タイのエンターテイメント　DACO480号　2018年5月5日発行

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  7. タイで流行？日本語Tシャツのあれこれ　DACO446号　2016年12月5日発行

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  48. 映画『犬王』湯浅政明監督インタビュー、見ている人に「満足」を越えた「歓喜」を味わってもらうところを目指したいという思いを聞いてきた

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  49. 視聴率トップを競うアニメの戦いはどう作られたか映画『ハケンアニメ！』作中アニメ制作の谷東監督・大塚隆史監督・松下慶子プロデューサーにインタビュー

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  50. 100体以上の怪獣が待ち受ける世界唯一のゴジラミュージアムは特撮映画の歴史を肌で感じられる空間でした

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  51. 100台のカメラを備えたアジア最大級のモーションキャプチャースタジオ「オパキス」見学レポート、最先端映像を支える大道具・小道具とは

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  52. 「特撮の神様」の故郷に誕生した「須賀川特撮アーカイブセンター」開館式でシン・ウルトラマン立像お披露目

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  53. 特撮技術を後世に伝えるため貴重な資料を無料公開している「須賀川特撮アーカイブセンター」はこんなところ

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  54. 日本最大規模のグリーンバックステージでリアルタイムのCG合成撮影が可能な「バーチャル・ライン・スタジオ」をのぞいてきました

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  55. 面白くて考えさせられる研究に贈られるイグノーベル賞2022年度受賞者まとめ、連続16人目の日本人受賞も

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  56. イラスト・小説・ゲームなどの一次・二次創作サイトをまとめて検索できる「Lony」

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  57. オーディオファイルをMIDIに変換するオープンソースのソフトウェア「NeuralNote」レビュー

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  58. 7色に光りながらBluetooth接続で音楽を再生したりマイクをつないでカラオケしたりできるソニーの大型アクティブスピーカー「SRS-XV800」レビュー

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  59. Bluetooth接続＆バッテリー内蔵で屋外に持ち運べるソニーの大型アクティブスピーカー「SRS-XV800」フォトレビュー

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  60. 「ゴミ人間」を「人間っぽくない」動きにまとめ上げた「映画 えんとつ町のプペル」アニメーション監督・佐野雄太さんインタビュー

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  61. アニメの「編集」とはどういう仕事なのか「魔術士オーフェンはぐれ旅 キムラック編」でも編集を担当する小野寺桂子さんにインタビュー

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  62. アニメ映画「ジョゼと虎と魚たち」タムラコータロー監督インタビュー、志高くチーム一丸となった作品作りとは？

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  63. アニメ制作会社ボンズ・南雅彦代表インタビュー、「ジョゼと虎と魚たち」をアニメ化する意味や生み出した作品への思いを語ってもらった

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  64. 大ヒット絵本をアニメ化した「映画 えんとつ町のプペル」の廣田裕介監督にインタビュー

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  65. 1人での映画制作が主人公の一人旅に重なったという映画「Away」を作り上げたギンツ・ジルバロディス監督にインタビュー

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  66. 「魔術士オーフェンはぐれ旅 キムラック編」撮影監督・近藤慎与さんに作画のかっこよさを引き立てる「撮影」の仕事についてインタビュー

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  67. 「魔術士オーフェンはぐれ旅 キムラック編」浜名孝行監督インタビュー、コロナ禍のもと制作はどう進められたのか？

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  68. アニメーターは素早く・うまくの両立が必要、「魔術士オーフェンはぐれ旅」作画の森本浩文さんインタビュー

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  69. オーフェンの髪の色は「暖色系の黒」など作中の色について「魔術士オーフェンはぐれ旅 キムラック編」色彩設計・桂木今里さんにインタビュー

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  70. 映画「バービー」のデイビッド・ヘイマンプロデューサーにインタビュー、バービー人形の物語はいかに映像化されたのか？

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  71. 映画「バイオハザード：デスアイランド」監督・羽住英一郎＆脚本・深見真＆スーパーバイザー・川田将央インタビュー、主人公格5人勢ぞろい作品はどのように作られていったのか？

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  72. 工学的原理を追求してデザインしたものは自然と美しくなる、「MEG ザ・モンスターズ2」ピエール・ボハナ美術監督インタビュー

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  73. 「ウルフウォーカー」監督インタビュー、「ブレンダンとケルズの秘密」「ソング・オブ・ザ・シー 海のうた」に続くケルト三部作完結

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  74. 映画「ミッシング・リンク」クリス・バトラー監督インタビュー、常に新たな要素に挑むスタジオ・ライカはどう最新作を生み出したのか

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  75. オリジナルアニメ映画『君は彼方』の瀬名快伸監督にインタビュー、原作・脚本・プロデューサーも兼任する監督はこだわりと妥協の間でいかに作品を作り上げたか

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  76. 映画『TENET テネット』字幕科学監修・山崎詩郎さんインタビュー、作品を楽しむためのポイントとは？

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  77. 「映画クレヨンしんちゃん 激突！ラクガキングダムとほぼ四人の勇者」京極尚彦監督＆近藤慶一プロデューサーインタビュー、「子どもが『誇らしい』と思える展開を」

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  78. 「映像研には手を出すな！」湯浅政明監督インタビュー、「すごいアニメを作っている」作品をいかに作り上げたのか

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  79. 25周年超えの原作をどうアニメ化したのか「魔術士オーフェンはぐれ旅」浜名孝行監督＆シリーズ構成・吉田玲子さんにインタビュー

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  80. 「BNA ビー・エヌ・エー」吉成曜監督＆シリーズ構成・中島かずきインタビュー、「獣人がいる社会」をどう描いたのか？

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  81. 映画『Fukushima 50(フクシマフィフティ)』特撮／VFX監督の三池敏夫さんにインタビュー、難しい題材にいかに取り組んだのか？

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  82. 「楽しいアニメーション制作」を描き出す「映像研には手を出すな！」プロデューサーのチェ・ウニョンさんにインタビュー

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  83. アニメ「空挺ドラゴンズ」の吉平“Tady”直弘監督にインタビュー、原作第1話で惚れ込んだ監督はいかにしてアニメを「単なる映像化」を超えたものとして昇華させたか

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  84. 大友啓史監督にインタビュー、映画館から出た後に話をしたくなる豊かな映画を目指した「影裏」について

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  85. 「魔術士オーフェンはぐれ旅」作者・秋田禎信インタビュー、シリーズ25周年の新作アニメや執筆にまつわるエピソードを根掘り葉掘り聞き出してみた

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  86. 『カイジ ファイナルゲーム』原作・脚本の福本伸行さんにインタビュー、週刊以上のペースで話を作り続けて「千夜一夜物語でも生き残れる」というストーリー巧者

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  87. 小物類にアニメとしての説得力を持たせるデザインを行った「映像研には手を出すな！」プロップデザインの高畑匠子さんにインタビュー

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  88. 「映像研には手を出すな！」原作者・大童澄瞳インタビュー、アニメは「主人公3人が違っても構わないつもりだった」

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  89. アニメ「映像研には手を出すな！」第1話の絵コンテ・演出を担当した本橋茉里さんにインタビュー、ずんだ餅を食べる動作で浅草の個性を印象的に引き出す

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  90. 見た映画をコマ割りして自らの演出資料にしている「映像研には手を出すな！」第4話絵コンテ・演出担当の山代風我さんにインタビュー

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  91. 「ぼくらの7日間戦争」の脚本・大河内一楼インタビュー、30年前の作品を現代に蘇らせたストーリーはどうやって紡がれたのか？

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  92. 「大人ってかわいそう」と考える高校生たちに響く作品を作った「ぼくらの7日間戦争」村野佑太監督インタビュー

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  93. ボードゲームのプレイと心理を見事に映像に再現した「放課後さいころ倶楽部」今泉賢一監督＆中尾幸彦プロデューサーにインタビュー

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  94. 「HUMAN LOST 人間失格」木﨑文智監督＆冲方丁さんインタビュー、太宰治の小説からSFダークヒーローものがどのように生み出されたのか？

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  95. 「スター・ウォーズ／スカイウォーカーの夜明け」のBB-8を日本伝統の信楽焼で作り上げる現場を見てきたレポート＆制作者の濱中宣秀さんインタビュー

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  96. アニメ「Levius」瀬下寛之総監督インタビュー、アメコミやバンド・デシネを動かしたいという思いが炸裂

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  97. 「ターミネーター：ニュー・フェイト」で間違いなく正統続編を生み出したティム・ミラー監督にインタビュー

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  98. ウィル・スミス起用からアン・リー監督との作業・ポスプロ・プロモーションまで映画「ジェミニマン」全要素に関わったジェリー・ブラッカイマー氏にインタビュー

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  99. 映画「ジェミニマン」で「次のレベルの映画作り」が開けたというアン・リー監督にインタビュー

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  100. 「1作品完全燃焼」な暴れ馬スタッフたちの手綱を取るTRIGGERの大塚雅彦社長に「プロメア」制作の裏側や経営のことについてインタビュー

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