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東京朝日新聞の劇評
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『赤鬼』の作者阪中正夫君
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美しき日本語と対話 戯曲「二十六番館」と「おふくろ」
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『落伍者の群』を聴け
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勝太郎
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むぐらの吐息
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山の声
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実さんの精神分析
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三保寮を訪ふ
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『馬』と『二十六番館』
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「現代演劇論・増補版」あとがき
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共同の目標
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劇壇の新機運
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新劇自活の道
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ジヨルジュ・クウルトリイヌに就いて
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宝塚生い立ちの記
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偉大なる近代劇場人
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あるニュウ・フェイスへの手紙
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プログラム
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ルイ・ジュウヴェの魅力
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佐渡が島を出て 02
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随筆 寄席風俗
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思い 情報局の映画新体制案について
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新劇の危機
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艶色落語講談鑑賞
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新劇の分類
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演芸欄 其他
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「ゼンマイの戯れ」に就て
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「劇作」に告ぐ
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端役
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演劇の様式――総論
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遅くはない
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日本趣味映画
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流行唄
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新築地に与へて
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芸術賞
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寄席行灯
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「現代演劇論」はしがき
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映画雑感(7)
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先づ脱却すべきは
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演出者として
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『どん底』ノート
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「チロルの秋」以来
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レコード夜話
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伊賀山精三君に
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苦労人クウルトリイヌについて
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中野重治氏に答ふ
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随筆 寄席囃子
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十年の足跡
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私のすきな人
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俳優と現代人の生活(対話5)
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「演劇」巻頭言
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映画のダイアローグについて
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ニッポン音楽 ――音楽学校の邦楽――
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トリスタン・ベルナアルに就いて
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声と性格
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テアトル・コメディイ
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「どん底」の演出
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純粋の声
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心の調べ
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速水女塾に就ての雑談
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新派劇と新派俳優
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十五年
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公開状
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昔の盲人と外国の盲人
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『紙風船』について
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俳優養成と人材発見
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現代大衆劇は斯くして生れる 中村正常君に答ふ
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文学座の芸能祭参加について
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美音会
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雨夜の駅
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「演劇美の本質」はしがき
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レコード蒐集
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未解決の問題 ――新劇の決算――
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私の活動写真傍観史
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声と食物
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稽古雑感
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文学座『夢を喰ふ女』を演出して
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初めて蓄音器を聞いた時とすきなレコオド
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一つの感想
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ジムバリストを聴いて
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きのうときょう 音楽が家庭にもたらすもの
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「三人姉妹」のマーシャ
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映画女優の知性
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映画の恋愛
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「愛怨峡」における映画的表現の問題
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映画
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映画の語る現実
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「建設の明暗」の印象
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“健全性”の難しさ
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印象 九月の帝国劇場
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映画芸術と映画 アブストラクションの作用へ
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雨の昼
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音楽の民族性と諷刺
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