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戯曲講座
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中野重治氏に答ふ
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純粋戯曲への道
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戯曲時代
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戯曲時代去る
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七代目坂東三津五郎
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「せりふ」としての方言
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古川ロッパ昭和日記
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古川ロッパ昭和日記 01 昭和九年
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古川ロッパ昭和日記 04 昭和十三年
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明治劇談 ランプの下にて
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「三人姉妹」のマーシャ
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敗北からの芸人論 無料お試し版
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くすぶり中年の逆襲 無料お試し版
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先駆者小山内薫
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せりふ
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「現代演劇論・増補版」あとがき
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同胞沖縄の芸能の為に
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古川ロッパ昭和日記 03 昭和十二年
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辻久一著「夜の芸術」
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「なよたけ」の解釈
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芸術賞
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古川ロッパ昭和日記 02 昭和十一年
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癇癪批評
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梅津只円翁伝
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歌舞伎とをどり
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実さんの精神分析
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宝塚生い立ちの記
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「現代演劇論」はしがき
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印象 九月の帝国劇場
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“健全性”の難しさ
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「建設の明暗」の印象
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ここが楢山 〈母を語る〉
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昭和十年度劇界への指針
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『どん底』ノート
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私の演劇論について
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中村伸郎 ――文学座のアルバム――
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東京宝塚劇場の再開に憶う
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人形芝居に関するノオト
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雑録 前進座に就いて
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明治演劇年表
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文学座第二回試演に際して
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映画の演劇性
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アーニイ・パイルの前に立ちて
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よくぞ能の家に
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演劇への入口
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プロレス表舞台 創刊準備号
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『紙風船』について
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演芸欄 其他
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演劇新潮と築地小劇場
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演劇の様式――総論
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熱情の人
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巴里で観たイプセン劇
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「演劇美の本質」はしがき
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「せりふ」について
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演劇より文学を排除すべきか
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忘れ難きことども
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『同志の人々』
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稽古雑感
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仏国議会に於ける脚本検閲問題 ――ゴンクウルの『娼婦エリザ』――
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現代劇のない日本
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Yasutoko's REXING ROLLERDISCO STORY
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小劇場記念公演 「ハムレット」を観る
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演出者として
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プログラム
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演劇雑誌
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「演劇」巻頭言
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『演劇』あとがき
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大森彦七と名和長年
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『素人演劇運動の理念と方策』の序
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「どん底」の演出
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東京朝日新聞の劇評
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遅くはない
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現代大衆劇は斯くして生れる 中村正常君に答ふ
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危機を救ふもの
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偉大なる近代劇場人
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好きな俳優
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最もよく系統づけられた戯曲叢書
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演劇的青春への釈明
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ファルスの近代性
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期待する人
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演劇アカデミイの問題 国立俳優学校の提唱
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喪服の人形
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上海で戦死した友田恭助君
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テアトル・コメディイの二喜劇
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『おふくろ』
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稽古場にて
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脚本難
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文学座第一回試演に際して
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春秋座の「父帰る」
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焼き林檎を投げる
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空襲時に於ける興行非常対策について
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新国劇の「屋上庭園」を観て
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問屋種切れ
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新劇の大衆化
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「我等の劇場」緒言
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