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明治演劇年表
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明治劇談 ランプの下にて
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劇壇の新機運
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小山内謝豹
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よくぞ能の家に
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「せりふ」としての方言
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「せりふ」について
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「どん底」の演出
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「チロルの秋」以来
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「演劇」巻頭言
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「演劇」創刊に当たつて
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「演劇週評」その序言
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「演劇美の本質」はしがき
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「我家の平和」を演出して
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「我等の劇場」緒言
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「劇作」に告ぐ
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「現代演劇論・増補版」あとがき
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「現代演劇論」はしがき
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「不可解」の魅力
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「炬火おくり」について
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『おふくろ』
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『どん底』ノート
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『演劇』あとがき
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『紙風船』について
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『十二月』
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『赤鬼』の作者阪中正夫君
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『素人演劇運動の理念と方策』の序
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『素人演劇講座』の序
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『同志の人々』
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『馬』と『二十六番館』
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『物言う術』の序に代へて
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『落伍者の群』を聴け
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あるニュウ・フェイスへの手紙
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せりふ
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ふらんすの芝居
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クロムランクとベルナアルに就いて
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コクトオの『声』その他を聴く
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コポオの弟子たち
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シャルル・ヴィルドラックについて
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ジイクフリードについて
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ジヨルジュ・クウルトリイヌに就いて
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テアトル・コメディイ
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テアトル・コメディイの二喜劇
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トリスタン・ベルナアルに就いて
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ファルスの近代性
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プログラム
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ポルト・リシュとクウルトリイヌ
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ルイ・ジュウヴェの魅力
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阿部正雄君のこと
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伊賀山精三君に
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伊賀山精三君の『騒音』
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偉大なる近代劇場人
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映画の演劇性
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演芸欄 其他
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演劇の様式――総論
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演劇への入口
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演劇より文学を排除すべきか
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演劇アカデミイの問題 国立俳優学校の提唱
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演劇雑誌
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演劇新潮と築地小劇場
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演劇的青春への釈明
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演出者として
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仮面座の宣言
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過渡時代
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懐かし味気なし 五年振で見る故国の芝居
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学校劇 其の他
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官立演劇映画学校の提唱
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感想
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危機を救ふもの
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期待する人
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戯曲講座
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戯曲時代
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戯曲時代去る
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脚本難
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近況
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苦労人クウルトリイヌについて
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空襲ドラマ
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偶感一束
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稽古雑感
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稽古場にて
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芸術座の『軍人礼讃』
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芸術賞
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劇壇漫評
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劇道救済の必要
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現代劇のない日本
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現代大衆劇は斯くして生れる 中村正常君に答ふ
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公開状
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今度の出し物について
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再びテアトル・コメディイについて
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最もよく系統づけられた戯曲叢書
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三保寮を訪ふ
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暫く黙せしめよ
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私の演劇論について
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芝居と見物 売笑的舞台への攻撃
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車引耕介に答ふ
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十五年
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十年の足跡
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出発点
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