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伊賀山精三君に
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苦労人クウルトリイヌについて
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中野重治氏に答ふ
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随筆 寄席囃子
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十年の足跡
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私のすきな人
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俳優と現代人の生活(対話5)
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「演劇」巻頭言
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映画のダイアローグについて
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ニッポン音楽 ――音楽学校の邦楽――
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トリスタン・ベルナアルに就いて
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声と性格
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テアトル・コメディイ
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「どん底」の演出
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純粋の声
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心の調べ
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速水女塾に就ての雑談
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新派劇と新派俳優
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十五年
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公開状
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昔の盲人と外国の盲人
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『紙風船』について
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俳優養成と人材発見
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現代大衆劇は斯くして生れる 中村正常君に答ふ
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文学座の芸能祭参加について
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美音会
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雨夜の駅
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「演劇美の本質」はしがき
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レコード蒐集
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未解決の問題 ――新劇の決算――
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私の活動写真傍観史
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声と食物
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稽古雑感
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文学座『夢を喰ふ女』を演出して
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初めて蓄音器を聞いた時とすきなレコオド
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一つの感想
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ジムバリストを聴いて
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きのうときょう 音楽が家庭にもたらすもの
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「三人姉妹」のマーシャ
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映画女優の知性
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映画の恋愛
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「愛怨峡」における映画的表現の問題
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映画
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国際観光局の映画試写会
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映画の語る現実
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「建設の明暗」の印象
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“健全性”の難しさ
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小唄のレコード
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印象 九月の帝国劇場
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映画芸術と映画 アブストラクションの作用へ
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雨の昼
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音楽の民族性と諷刺
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表現
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復活
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好きな俳優
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近頃の話題
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「保姆」の印象
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気むずかしやの見物 ――女形――蛇つかいのお絹・小野小町――
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カットの文法
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『同志の人々』
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相川おけさ
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小山祐士君の『瀬戸内海の子供ら』
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映画の演劇性
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近況
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「せりふ」について
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期待する人
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焼き林檎を投げる
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新しい芝居
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コクトオの『声』その他を聴く
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「演劇」創刊に当たつて
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先駆者小山内薫
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空襲時に於ける興行非常対策について
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『物言う術』の序に代へて
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仏国議会に於ける脚本検閲問題 ――ゴンクウルの『娼婦エリザ』――
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中村伸郎 ――文学座のアルバム――
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演劇への入口
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川口一郎君の『二十六番館』
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昭和十年度劇界への指針
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『おふくろ』
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戯曲講座
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『素人演劇運動の理念と方策』の序
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新国劇の「屋上庭園」を観て
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音楽界の迷信
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返事
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稽古場にて
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問屋種切れ
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レンズとフィルム ――それも一つの性格である――
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コポオの弟子たち
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新しき天地
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梅津只円翁伝
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五題
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演技指導論草案
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気まま者の日記
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ソヴェト映画物語 「新女性線」(ソユーズ・キノ文化映画部作品)
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美術曲芸しん粉細工
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雑録 前進座に就いて
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シナーニ書店のベンチ
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映画界手近の問題
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