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新築地に与へて
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芸術賞
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「現代演劇論」はしがき
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先づ脱却すべきは
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演出者として
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『どん底』ノート
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「チロルの秋」以来
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伊賀山精三君に
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苦労人クウルトリイヌについて
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中野重治氏に答ふ
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十年の足跡
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俳優と現代人の生活(対話5)
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「演劇」巻頭言
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トリスタン・ベルナアルに就いて
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テアトル・コメディイ
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「どん底」の演出
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速水女塾に就ての雑談
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新派劇と新派俳優
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十五年
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公開状
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『紙風船』について
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俳優養成と人材発見
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現代大衆劇は斯くして生れる 中村正常君に答ふ
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文学座の芸能祭参加について
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「演劇美の本質」はしがき
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未解決の問題 ――新劇の決算――
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稽古雑感
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文学座『夢を喰ふ女』を演出して
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『同志の人々』
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小山祐士君の『瀬戸内海の子供ら』
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映画の演劇性
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近況
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「せりふ」について
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期待する人
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焼き林檎を投げる
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新しい芝居
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コクトオの『声』その他を聴く
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「演劇」創刊に当たつて
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先駆者小山内薫
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空襲時に於ける興行非常対策について
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『物言う術』の序に代へて
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仏国議会に於ける脚本検閲問題 ――ゴンクウルの『娼婦エリザ』――
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(紙の本から100%OFF)
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中村伸郎 ――文学座のアルバム――
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演劇への入口
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川口一郎君の『二十六番館』
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昭和十年度劇界への指針
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『おふくろ』
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戯曲講座
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『素人演劇運動の理念と方策』の序
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新国劇の「屋上庭園」を観て
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返事
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稽古場にて
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問屋種切れ
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感想
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コポオの弟子たち
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純粋戯曲への道
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再びテアトル・コメディイについて
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